حسام آبنوس: فیلمنامه به لحاظ تعریف کلاسیک ساختاری سه‌پرده‌ای دارد که شامل معرفی شخصیت‌ها و نقطه شروع، آغاز بحران، کشمکش، نقطه اوج و در نهایت فرجام و گره‌گشایی می‌شود. رمان ساختاری وسیع دارد؛ ممکن است ضرباهنگی بی‌شتاب و پیرنگ‌هایی فرعی و متعدد داشته باشد و صحنه‌های گوناگون مربوط به پس‌زمینه داستان و انگیزه شخصیت‌ها آنقدر فضای رمان را اشغال کند که ساختار سه پرده‌ای فیلمنامه را درهم بریزد. حال برای یک اقتباس سینمایی از یک اثر ادبی، اقتباس‌گر باید بسته به نوع اثر و اینکه قالب آن کوتاه است یا بلند، دست به اقداماتی بزند، از جمله افزودن صحنه‌ها، حذف کردن صحنه‌ها، کوتاه و فشرده کردن صحنه‌ها، افزودن عناصر دیداری، یافتن نقطه شروع مناسب، کوتاه کردن گفت‌وگوها، حذف شخصیت‌ها، افزودن شخصیت‌ها، ادغام شخصیت‌ها و تمهیداتی دیگر. فیلم سینمایی «شیار 143» به نویسندگی و کارگردانی نرگس آبیار اقتباسی سینمایی است از رمان «چشم سوم»که توسط نرگس آبیار به نگارش درآمده است. در رمان «چشم سوم» با تعدادی از جوانان هفده و هجده ساله بیجاری روبه‌رو هستیم که عزم جبهه کرده و در حالی که خانواده‌ها با رفتن آنها به جبهه مخالف هستند، برای دوره‌های آموزشی نظامی به پادگان آموزشی اعزام شده و پس از گذراندن دوره آموزشی به منطقه اعزام شده تا در عملیات پیش‌رو یعنی والفجر مقدماتی شرکت کنند. در جریان این عملیات برای هرکدام از این افراد اتفاقاتی رخ می‌دهد، عده‌ای اسیر شده، تعدادی مجروح و شهید می‌شوند و یک نفر نیز با وجود جراحت بازمی‌گردد. دوره اسارت این رزمندگان ایرانی از زبان باقر سرابی روایت می‌شود تا اینکه به آزادی آنها منجر می‌شود. در میان داستان نویسنده برخی شخصیت‌ها را برای خواننده بیشتر شرح می-دهد تا از یک داستان یکنواخت دوری کرده باشد و شخصیت‌های مختلف را در ذهن مخاطب وارد کرده باشد تا هرکدام در مقاطع مورد نیاز وارد خط داستان شوند. یکی از شخصیت‌هایی که معرفی می‌شود، جوانی به نام جعفر است که در خانواده‌ای با یک پدر، مادر(اختر)، فردوس و حورا(خواهران جعفر) و محسن و سعید (برادران جعفر) زندگی می‌کند که اختر علاقه بسیاری به جعفر دارد و برایش برنامه‌هایی در سر دارد. «شیار 143» اقتباسی از این رمان است با این تفاوت‌ها که آبیار بخشی از زندگی یکی از شخصیت‌ها را برگزیده و در برابر دیدگان مخاطبان به تصویر کشیده است. سرگذشت اختر و پسرش جعفر از دل داستان دستمایه خلق «شیار 143» شده و مخاطب با آن روبه‌رو شده است. در فرآیند اقتباس، نویسنده فیلمنامه در پی شروع، میان و پایان فیلمنامه است که با پرسیدن سه سوال زیر معمولاً شروع، میان و پایان خط داستانی پیدا می‌شود: شخصیت چه می‌خواهد؟ (پایان داستان)، شخصیت برای رسیدن به هدف چه  می‌کند؟ (میان داستان)،  این  خواستن  کی  شروع  می‌شود؟ (شروع داستان) و آبیار که خود نویسنده رمان بوده و اکنون در جایگاه فیلمنامه‌نویس قرار دارد نسبت به این مسائل پاسخ‌هایی داشته و اقدام به نگارش فیلمنامه «شیار 143» کرده است. فیلمنامه‌نویس با دست یافتن به شروع، میان و پایان داستان در واقع ساختار سه‌پرده‌ای خود برای طرح فیلمنامه را یافته و خط داستانی را به صورت دراماتیک درآورده و به فیلمنامه نزدیک کرده‌ است. در پرده اول فیلمنامه، مساله و هدف نمایانده می‌شود، در پرده دوم، داستان گسترش می‌یابد و اعمال شخصیت و موانعی که بر سر راه رسیدن او به هدف یا حل مساله هستند نشان داده می‌شود و در پرده سوم، داستان به فرجام می‌رسد. البته شاید بتوان گفت آبیار در پرده اول شروعی محکم نداشته و آنطور که فیلم باید در شروع توجه تماشاگر را سخت به خود جلب کند موفق نیست. در این فیلم اینطور به نظر می‌رسد که مخاطب مساله و هدف را متوجه نمی‌شود و از همان ابتدا با گسترش داستان روبه‌رو می‌شود.‌ فیلمنامه باید در پرده اول از شروعی پر از انگیزه و علاقه برخوردار باشد. اگر فیلمی در 10 دقیقه اول مخاطب را به خود علاقه‌مند نکند احتمال کمی وجود دارد که مخاطب تا پایان آن را دنبال کند اما در این فیلم این اتفاق می‌افتد و مخاطب تا پایان با کارگردان و عوامل و داستان همراهی می‌کند. آبیار در «شیار 143» به‌خوبی داستان را گسترش داده و شخصیت‌ها و حوادث را شکل می‌دهد و شخصیت اصلی را درگیر می‌کند و گره‌افکنی‌های وی در فیلمنامه در مسیر پیشبرد داستان و رسیدن به فرجام قرار دارد. ممکن است در یک اثر ادبی چندین خط داستانی وجود داشته باشد اما یکی از آنها از لحاظ نمایشی و دراماتیک کارآمدتر است و وظیفه نویسنده تشخیص، ارزیابی و در صورت لزوم خلق خط داستانی کارآمد است. در «چشم سوم» نیز شاهد این مساله هستیم که چندین خط داستانی وجود دارد که هرکدام قابلیت تبدیل شدن به یک فیلمنامه مستقل را دارد ولی آبیار به‌خوبی توانسته پرکشش‌ترین روایت را برای نوشتن فیلمنامه «شیار 143» انتخاب کند. در «چشم سوم» هرکدام از جوانان بیجاری داستانی جداگانه دارند ولی آبیار قصه جعفر و اختر را برای به تصویر کشیدن برگزیده است. صحنه‌های کلیدی در اقتباس، یکی از نکاتی است که در یک اقتباس خوب نقش بسزایی دارد. در اقتباس از رمان صحنه‌ها اغلب حذف می‌شوند تا ضرباهنگ فیلمنامه حفظ شده و توجه تماشاگر از داستان اصلی منحرف نشود. برای رسیدن به مطلوب گاهی لازم است از صحنه‌هایی که داستان را کند می‌کند و از حرکت به سوی نقطه اوج بازمی‌دارد چشم پوشید. علاوه بر این فیلمنامه‌نویس باید صحنه‌هایی را که برای بیان داستان ضروری به نظر می‌رسد موجز و فشرده کرده و در برخی موارد چند صحنه را با هم تلفیق کند. این موضوع نیز در این فیلم با توجه به نسخه اصلی رمان قابل مشاهده است. آبیار در نسخه اقتباسی بسیاری از جوانان را کنار گذاشته و به چهار نفر بسنده کرده و همچنین برای اینکه سرنوشت آنها که با شخصیت یونس(فرزند الفت) پیوند دارد مبهم باقی نماند سرگذشت آنها را به اختصار شرح داده است. حذف کردن یک خواهر و دو برادر جعفر (یونس در «شیار 143») از داستان اصلی نیز از همین نوع است. گاهی در داستان کوتاه یا رمان صحنه‌های مخفی و مستتری هم وجود دارد که می‌توان آنها را از بافت متنی بیرون کشید و به صحنه‌ای در فیلمنامه تبدیل کرد، مانند صحنه تفحص که همین موضوع سبب می‌شود که عنوان‌بندی فیلم نیز با این مساله شروع شود و از سربازی که یونس به خواب وی آمده، پرس‌وجوی مستندساز آغاز می-شود و این موضوع و همچنین صحنه‌های مرتبط با تفحص و حضور نیروهای ایرانی در مناطق عملیاتی به منظور یافتن اجساد شهدا در داستان وجود ندارد و آبیار آنها را از دل متن بیرون کشیده و به نوعی موجب جذابیت و کشش بیشتر فیلمنامه شده است. نقش شخصیت‌ها در اقتباس قدم بعدی یک اقتباس سینمایی از یک اثر ادبی است. آشکار و مشخص شدن خط داستانی به طور معمول تعیین می‌کند که چه شخصیت‌هایی در مسیر آن تاثیرگذارند، حضور قطعی دارند،  فقدان آنها مسیر پیشرفت خط داستانی را کند می‌کند و نبودشان توسط مخاطب حس می‌شود و همین طور چه شخصیت‌هایی می‌توانند حذف یا با هم ادغام شوند. این مساله در «شیار 143» بشدت خودنمایی می‌کند و آبیار در آن تصرف‌هایی داشته است که البته موضوعی عجیب نبوده زیرا فیلمنامه‌نویس می‌تواند در این مساله ورود داشته باشد. در داستان اصلی همانطور که اشاره شد خانواده جعفر خانواده‌ای نسبتا پرجمعیت است ولی در «شیار 143» با این موضوع روبه‌رو نیستیم و یونس با تک خواهر و مادربزرگ و مادرش الفت زندگی می‌کند. فردوس خواهری است که از «چشم سوم» پا به «شیار 143» گذاشته و باقی برادران و دیگر خواهرش در فیلمنامه دیده نمی‌شوند. همچنین در فیلمنامه مادربزرگ جایگزین پدر شده و تمام دیالوگ‌هایی که در رمان پدر بیان می‌کند در اینجا از زبان مادربزرگ ایراد می‌شود که این جابه‌جایی به فیلم کمک بیشتری کرده زیرا در داستان اصلی پدر کمی منفعل برخورد می‌کند که این انفعال از سوی مادربزرگ پذیرفتنی است. در روند اقتباس، یکی از مسائل مهم، سوال درباره درونمایه اثر است. با بررسی و کاوش در موضوعات مطرح‌شده در اثر ادبی می‌توان درونمایه غالب و واحدی را که در ارتباط با خط داستانی انتخاب شده باشد برگزید. در این داستان شاید بتوان درونمایه انتظار را به‌عنوان درونمایه و دستمایه اصلی داستان انتخاب کرد زیرا خانواده‌های رزمندگان و همچنین رزمندگانی که به اسارت درآمده‌اند با انتظار است که به نتیجه و مطلوب مورد نظر خود می‌رسند و در «شیار 143» می‌بینیم که چگونه مخاطب معنای انتظار را از هر سکانس آن درمی‌یابد و همراه با الفت انتظاری شیرین و دردناک را تجربه می‌کند تا به انتهای فیلم نزدیک شود و این خلاقیتی است که آبیار در این اثر خرج کرده تا مخاطب را پا به پای فیلم جلو ببرد. یکی از سوال‌هایی که اقتباس‌گر درباره دستمایه منبع باید بپرسد، سوال درباره صحنه، زمان و مکان داستانی اثر است. بافت صحنه در بستر داستان تعیین‌کننده صحنه در اقتباس است البته اقتباس‌گر می‌تواند صحنه را تغییر دهد اما با این کار از منظور و مفهوم نویسنده دور می‌شود و بهتر است که منطقی برای تغییر صحنه وجود داشته باشد. از آنجا که نویسنده فیلمنامه «شیار 143» نویسنده «چشم سوم» بوده تغییر مکانی شاید تاثیر چندانی در پیام نهایی کار نداشته باشد و این نکته که در آثار واقع‌گرا تأثیر محیط بر شخصیت‌های داستان بسیار مورد توجه است، چرا که داستان در جایی اتفاق می‌افتد و در زمانی به وقوع می‌پیوندند و به همین دلیل کاربرد درست صحنه باعث تقویت اعتبار و قوام داستان می‌شود، نقش آنچنانی در شخصیت‌ها ندارد و تغییر ماهوی در اصل کار ایجاد نمی‌کند. در داستان اصلی مخاطب با منطقه‌ای سردسیر روبه‌رو است که در فیلم جایش را به منطقه‌ای گرمسیر می‌دهد البته این تغییرات اگر در داستان ایجاد شده بود حتما روند داستان را با مشکل روبه‌رو می‌کرد ولی از آنجایی که این تغییرات به بدنه و پیکره کلی روایت خدشه-ای وارد نیاورده می‌توان از آنها عبور کرد زیرا در متن اصلی رزمندگان جوان بخش عمده داستان را به خود اختصاص داده‌اند ولی در «شیار 143»، بیننده چندان با رزمندگان روبه‌رو نمی‌شود و شرایط شب عملیات و پادگان آموزشی به تصویر کشیده نشده تا این تغییر مکان در داستان به چشم آید. از نظر زمانی هیچ تغییری در اصل داستان ایجاد نشده و مقارن با عملیات والفجر مقدماتی است که البته این سوال ایجاد می-شود آیا در عملیات والفجر مقدماتی لشکری از کرمان در عملیات حضور داشته که با ورق زدن تاریخ جنگ به این نتیجه می‌رسیم که در عملیات والفجر مقدماتی لشکر 41 ثارالله(ع) از کرمان به استعداد 11 گردان در این عملیات شرکت داشته که از این لحاظ نیز خدشه‌ای به اصل داستان وارد نشده است. در مجموع روایت‌هایی که خط اصلی داستان را شکل می‌دهد در کل فیلمنامه رعایت شده و مخاطبی که کتاب را خوانده باشد نسبت به فیلم حس بیگانه‌ای پیدا نخواهد کرد و نویسنده فیلمنامه تمام سعی خود را کرده تا نسبت به متن اصلی وفادار بماند. دیالوگ‌ها و واکنش‌های اختر(در فیلمنامه به الفت تغییر اسم داده شده است) و همچنین اطرافیان حفظ و در فیلمنامه بدون کمترین تغییری وارد شده است. اما اگر بخواهیم اظهارنظری در ارتباط با رمان «چشم سوم» و فیلم سینمایی «شیار 143» داشته باشیم باید گفت که تماشای «شیار 143» لذتی فراتر از مطالعه رمان «چشم سوم» دارد. البته از این مساله غافل نیستیم که ویژگی رمان کمک به قوه خلاقه در ذهن مخاطب است و اجازه می‌دهد تا وی در ذهنش اماکن و افراد را تصویر کند و این امکانی است که در سینما فراهم نیست ولی پرداخت چشمگیر «شیار 143» به اندازه‌ای قابل توجه و درخور تحسین است که بیننده ترجیح می‌دهد نرگس آبیار برایش تصویرسازی کند تا خودش بخواهد الفت یا اختر را در ذهنش مجسم کند و فیلم سینمایی «شیار 143» به نویسندگی و کارگردانی نرگس آبیار را می‌توان یک اقتباس موفق سینمایی قلمداد کرد.

مدیر امور اجرایی و دبیرخانه جشنواره بین‌المللی فیلم فجر با اشاره به اینکه آثار متقاضی شرکت در بخش مسابقه سینمای ایران به دبیرخانه ارائه شده است گفت: فیلم‌های این بخش در نوبت بازبینی قرار دارند و نتیجه آن اعلام می‌شود. به گزارش «وطن امروز»، ناصر باکیده، مدیر امور اجرایی و دبیرخانه جشنواره بیان کرد: بازبینی فیلم‌های بخش سودای سیمرغ از ابتدای آذرماه آغاز شده است که در نهایت باید از این میان 20 اثر برگزیده شود. باکیده تصریح کرد: همانگونه که در مقررات اعلام شده، متقاضیانی که برای حضور در جشنواره ثبت‌نام کردند از ابتدای آذرماه فیلم‌هایشان باید آماده تحویل باشد تا براساس زمانبندی‌ای که از سوی دبیرخانه اعلام می‌شود فیلم‌ها جهت بازبینی به دبیرخانه تحویل داده شود. وی با اشاره به نزدیک شدن به پایان زمان بازبینی فیلم‌های نگاه نو اعلام کرد: برنامه ما این است که تا پایان هفته جاری (27 آذرماه) بازبینی فیلم‌های بخش نگاه نو به پایان برسد و در هفته بعد نتایج این بخش را اعلام کنیم و از 27 آذرماه تمرکز هیات انتخاب روی بازبینی آثار بازبینی نشده بخش سودای سیمرغ باشد تا بتوانیم با یک برنامه‌ریزی شبیه بخش نگاه نو بازبینی آثار این بخش نیز در زمان مقرر به پایان برسد. باکیده ادامه داد: از همه متقاضیان بخش سودای سیمرغ که هنوز نسخه بازبینی فیلم‌شان را تحویل نداده‌اند یا نسخه تحویل داده شده نسخه نهایی نیست می‌خواهیم به منظور پیشگیری از انباشت فیلم‌های این بخش برای بازبینی روزهای پایانی هر چه زودتر و حداکثر تا روز جمعه 28 آذرماه نسخه مورد نظرشان را به دبیرخانه ارائه کنند تا برنامه بازبینی  دچار مشکل نشود. مدیر امور اجرایی و دبیرخانه جشنواره فیلم فجر تاکید کرد: در حال حاضر برای اینکه بتوانیم اسامی برگزیدگان بخش سودای سیمرغ را اعلام کنیم لازم است در روزهای آتی فیلم‌های بازبینی نشده متقاضی این بخش به دبیرخانه تحویل داده شود تا در جدول پیش‌بینی نوبت بازبینی قرار گیرند.  
 

شبکه‌های «نمایش» و «تماشا» ادغام شدند
 شبکه‌های «نمایش» و «تماشا» روز پنجشنبه 27 آذر ادغام شدند تا در 3 دی‌ماه شبکه «نسیم» جای شبکه «تماشا» را بگیرد. به گزارش مهر، روز پنجشنبه 27 آذرماه مخاطبان تلویزیون با روشن کردن گیرنده‌های خود برنامه‌های یکسانی را در شبکه‌های «نمایش» و «تماشا» مشاهده کردند. شبکه «نمایش» از یک هفته قبل خبر از پخش سریال‌ می‌داد و شبکه «تماشا» نیز آخرین روزهای فعالیت خود را پشت سر می‌گذاشت. به این ترتیب در این هفته شبکه «تماشا» از گیرنده‌های دیجیتال حذف می‌شود و شبکه «نسیم» در 3 دی‌ماه جای آن را می‌گیرد. به گزارش مهر، معاون امور مجلس و استان‌های صدا و سیما نیز در خبری از سراسری شدن شبکه‌های «نسیم» و افق و جایگزینی آنها با شبکه‌های «تماشا» و «العالم» در گیرنده‌های دیجیتال خبر داده بود.

سریال جدید مقدم به نوروز نمی‌رسد
الهام غفوری تهیه‌کننده «علی‌البدل»، درباره ساخت این سریال از پایان نگارش طرح این سریال طنز که قرار است به کارگردانی سیروس مقدم و نویسندگی محسن تنابنده به تولید برسد، خبر داد. وی در گفت‌وگو با تسنیم افزود: نگارش فیلمنامه این سریال کمدی توسط تنابنده انجام می‌شود که در حال حاضر مشغول تولید فیلم سینمایی «گینس» خود است که تلاش دارد تا زمان آغاز جشنواره فیلم فجر فیلم خود را آماده کند. غفوری اضافه کرد: با برنامه‌ریزی انجام شده تنابنده پس از فارغ شدن از اولین فیلم سینمایی خود، دوباره نگارش فیلمنامه را شروع می‌کند. اما به دلیل ضبط سریال «میکائیل»، سریال «علی‌البدل» برای نوروز سال آینده آماده نمی‌شود. «علی‌البدل» داستان سریال «پایتخت» را دنبال نمی‌کند اما به لحاظ موضوعی یک کار متفاوت و جذابی است که اگر بازیگران «پایتخت» در آن زمان به کاری دعوت نشوند، ممکن است از حضورشان در این سریال استفاده شود.

روابط عمومی سریال اتاق عمل گزارش «وطن امروز» را تصدیق کرد
بازنویسی دوباره سوتی‌های مدیری
در پی انتشار خبر توقف سریال «اتاق عمل» در روزنامه «وطن امروز»، روز پنجشنبه روابط عمومی این پروژه متن کوتاهی را منتشر کرده است. در این متن آمده است: «به دلیل تغییراتی در متن و محتوای سریال «اتاق عمل»، ضبط این سریال به مدت 20 روز متوقف شد که با بازنویسی و تغییراتی در متن و اجرا، ادامه تولید این سریال از هفته آینده شروع خواهد شد. سریال «اتاق عمل» در 90 قسمت به کارگردانی مهران مدیری و تهیه‌کنندگی حمیدرضا مهدوی برای پخش از تلویزیون در حال تولید است».
 

احمدرضا عابدزاده:
با شیار 143 گریستم و یاد آبادان زمان جنگ افتادم
احمدرضا عابدزاده فوتبالیست محبوب ایران بعد از تماشای فیلم سینمایی«شیار 143» با اشاره به اینکه فیلم دارای صحنه‌هایی آشنا بود، گفت: در لحظه‌هایی از فیلم بغضم ترکید و با صدای بلند گریه کردم. احمدرضا عابدزاده دروازه‌بان اسبق و محبوب تیم ملی ایران که اکنون به عنوان مربی دروازه‌بانان تیم فوتبال راه‌آهن مشغول به فعالیت است، درباره دیدگاه خود نسبت به فیلم سینمایی «شیار 143» به مهر گفت: تجربه‌های من از دوران جنگ در زادگاهم آبادان است و تمام روزهای بمباران را در شهرم و در میان آشوب جنگ، به سر می‌بردم. بنابراین صحنه‌هایی که در این فیلم سینمایی می‌دیدم برای من آشنا و دردآور بودند. وی ادامه داد: زمانی که لحظه‌های چشم‌انتظاری و زنده شدن امید در الفت برای دیدن فرزندش را دیدم، بغضم ترکید و با صدای بلند گریه کردم. یاد داغ دل مادرانی افتادم که فرزندان خود را از دست می‌دادند و با صدای بلند گریه می‌کردند. عابدزاده در ادامه صحبت‌های خود با اشاره به این مطلب که صحنه‌های جنگ و مبارزه رزمندگان در این فیلم وجود نداشت، گفت: کارگردان و تیم تولید فیلم «شیار 143» تلاش کرده بودند لحظه‌های چشم‌انتظاری الفت را به تصویر بکشند و اشاره‌ای به لحظه‌های جنگ و مبارزه خود رزمنده‌ها نشده بود. این چهره محبوب فوتبال ایران در پایان صحبت‌های خود مخاطب سینمای ایران را به تماشای فیلم «شیار 143» دعوت کرد و گفت: به نظر من فیلم «شیار 143» اثری است که توصیه می‌کنم هر ایرانی آن را ببیند تا در لحظه‌های چشم‌انتظاری الفت شریک شود و یادمان نرود چه روزگاری را در این سرزمین گذرانده‌ایم.

«شیار ۱۴۳» مرز ۲ میلیارد تومان را رد کرد
 «شیار ۱۴۳» به کارگردانی نرگس آبیار پس از ۳۶ روز اکران عمومی به فروشی معادل دو میلیارد و ۳۰ میلیون تومان رسید. به گزارش سینماپرس، امیر قطبی، مدیر فروش فیلمیران نیز درباره آخرین آمار فروش «شیار ۱۴۳» به کارگردانی نرگس آبیار گفت: این فیلم طی ۳۶ روز اکران خود در سینماهای تهران یک‌میلیارد و ۱۳۰ میلیون تومان فروش کرده است و در سینماهای شهرستان ۹۰۰ میلیون تومان فروخته است که در کل فروش این فیلم ۲ میلیارد و ۳۰ میلیون تومان شده است. وی همچنین درباره آخرین آمار فروش «آنچه مردان درباره زنان نمی‌دانند» به کارگردانی قربان محمدپور گفت: این فیلم در مجموع ۲۹ روز اکران در ۴۲ سینما، در سینماهای تهران ۵۷۰ میلیون تومان و در سینماهای شهرستان ۲۶۰ میلیون تومان فروش داشته است و در کل ۸۳۰ میلیون تومان فروخته است. عبدالله علیخانی، تهیه‌کننده فیلم سینمایی «مستانه» ساخته حسین فرحبخش نیز فروش این فیلم را تا پایان روز پنجشنبه ۲۷ آذرماه در تهران ۳۰۰ میلیون تومان اعلام کرد. غلامرضا فرجی، مدیر پخش حوزه هنری نیز گیشه فیلم سینمایی «میهمان داریم» به کارگردانی محمدمهدی عسگرپور را طی روزهای چهارشنبه ۳ میلیون تومان و پنجشنبه ۵ میلیون و ۵۰۰ هزار تومان اعلام کرد. این فیلم در تهران ۲۴۲ میلیون تومان و در شهرستان ۱۸۵ میلیون تومان به فروش رسیده است که مجموع فروش «میهمان داریم» تا پایان روز پنجشنبه ۲۷ آذرماه ۴۲۷ میلیون تومان است.

فهیم در بیمارستان بستری شد
محمدتقی فهیم، منتقد سینما و مستندساز که به دلیل سانحه رانندگی در بیمارستان بستری است‌، 29 آذرماه تحت عمل جراحی قرار می‌گیرد.آرش فهیم در گفت‌وگویی با ایسنا درباره آخرین وضعیت پدرش گفت: پدرم همراه مادرم برای تهیه فیلمی مستند عازم شهرستان تربت حیدریه بوده است که به دلیل لغزنده بودن جاده خودرو واژگون می‌شود که خوشبختانه مادرم به صورت سرپایی مداوا شد و پدرم نیز در هوشیاری کامل است و به دلیل آسیب‌دیدگی مهره‌های گردن قرار است شنبه و یکشنبه دو عمل جراحی داشته باشد. محمدتقی فهیم در بیمارستان امام حسین(ع) شاهرود بستری است.